Петр говорит:
«Несмотря на то, что различимый именно как звук человеческим ухом аудиальный спектр не так велик, по сравнению с некоторыми другими животными, весь он играет значительную роль в экологии человека. Звуковой слой ландшафта сообщает нам о безопасности и опасности того или иного места, заставляет напрячься или расслабиться, сориентироваться как себя вести. В некоторых средах аудиальная регуляция поведения человека чуть ли не превалирует над другими — метрополитен, аэропорт, школа, рейв. Аудиальное загрязнение делает одни районы города неблагоприятными, а аудиальная экологичность делает другие престижными. При этом под аудиальным загрязнением мы как правило понимаем индустриальные звуки, а под аудиальной экологичностью отнюдь не тишину (наоборот, тишина пугает), но пение птиц, шум листвы и стук дождя по крыше. Таким образом, в дихотомии аудиальных загрязнения и экологичности в городской среде разворачивается классическая дихотомия культуры и природы, снятие которой за счет синергии культуры и природы является ключевой задачей передового городского дизайна и планирования».

Олег говорит:
«В иммерсивном звуке интересен сам процесс развития — от базовых экспериментов по дополнению или внедрению к пространствам, в которые можно погружаться, которые являются новыми информативными средами — как в художественном, так и функциональном смысле. Важно, что этот процесс, как правило, раскрывает и реализует непроявленные смыслы пространства для широкой аудитории. Городская среда полна звуками, которые она производит. Также в противовес визуальным решениям очевидна недооценка звуковых решений в области навигации, городской информации, развлечения и аудио-модулирования, а иногда и абстрагирования от городской аудио-среды. Вопрос звуковой экологии — на повестке дня в ближайшие годы. По мнению большинства ученых, шум — такой же медленный убийца, как и, например, смог. „Обуздание“ шума — одна из острейших проблем современности. Постоянный шум является причиной того, что деревья болеют чаще и умирают гораздо раньше, чем в естественной среде. Длительный шум высоких тонов приводит к угнетению, а нередко к гибели не только растительных, но и животных организмов».

Андрей Логутов — доцент филологического факультета МГУ (кафедра теории дискурса и коммуникации), филолог-американист, кандидат филологических наук, организатор семинара «Антрология звука» в МГУ. С 2008 года преподает медиологию, анализ песенного текста и теорию звука. Автор статей и переводов по звуковой тематике, организатор и участник различных событий и конференций по звуку.

Скрипачка, исполняет премьеры известных композиторов, выступает не только в традиционных концертных залах, но и охотно принимает участие в театральных и мультижанровых проектах.

«Музыка, да и вообще звуки в целом, оказывают несомненное воздействие, неважно, сфокусированы вы на них или нет. Поэтому изучение звуков мне видится необходимым не только для музыкантов. Технологии позволяют исследовать новое движение звука и новые звуковые пространства, в которых появляются новые возможности для способности слышать и воспринимать само время».

Музыканты и импровизаторы, использующие барочные и народные восточные инструменты наравне с современным электронным звуком, которым близок минимализм и эмбиент. Неотъемлимая составляющая исполнения — медитация, ведущая к чистым аффектам и переживанию мистического опыта. Ансамбль стремится к сочетанию визуального и аудиального ряда, соединению их в едином потоке восприятия. Автор проекта Дмитрий Ремезов.

DLA играют инструментальную танцевальную музыку с неповторимыми мелодиями и ритмами и долгими импровизационными сетами. Исполнителям удаётся создать атмосферу, завораживающую слушателей. Каждое выступление группы — это часовое полистилистическое музыкальное представление, в процессе которого концерт превращается в неуемную танцевальную вечеринку, а позже перетекает в медитативный лаунж, плавно растекающийся по пространству.